In questo articolo, abbiamo cercato di spiegare con parole semplici il principio della "Teoria delle Quattro Stagioni dell'Armocromia". Questa teoria divide le persone in base alle loro caratteristiche cromatiche naturali in 4 gruppi principali: Inverno, Primavera, Estate e Autunno, ognuno dei quali è diviso in sottogruppi, solitamente in 4 o 3. Pertanto, a volte viene anche chiamata "teoria delle 16 (12) tipologie cromatiche". Abbiamo cercato di fare chiarezza sulla confusione che c'è su Internet su questo argomento, in particolare sulla questione dei nomi dei sottogruppi, e di portare tutto a un sistema logico.
Bisogna sottolineare subito che i nomi delle tipologie cromatiche basati sulle stagioni sono convenzionali. La palette corrispondente a un determinato gruppo non ha nulla a che fare con le tonalità dominanti in natura in quel periodo dell'anno. Tuttavia, potrebbero esserci alcune coincidenze.
Comprendere come funziona la teoria aiuta a scegliere facilmente una paletta di tonalità per l'abbigliamento, che si armonizzi il più possibile con le caratteristiche cromatiche del viso di una persona. Pertanto, è consigliato per i consulenti di immagine, gli stilisti e tutti coloro che sono interessati all'Armocromia.
Per cominciare, è necessario comprendere le caratteristiche del colore con cui opera la teoria. I due parametri principali sono la temperatura del colore e il contrasto della zona del ritratto. Se sai di cosa si tratta, puoi scorrere subito più in basso.
La temperatura del colore è una caratteristica soggettiva, ovvero quanto un colore percepito ci sembra caldo o freddo. Questo concetto è più facile da illustrare con l'aiuto del cerchio cromatico di Itten:
Di solito, il cerchio di Itten è rappresentato in una versione più semplice, composta da 12 settori di colori puri. Ad esempio, così: 
Per considerare questo argomento, abbiamo bisogno di una versione più complessa, divisa in un gran numero di settori e segmenti. Le aree dei colori puri sono evidenziate da anelli tratteggiati grigi. Verso il centro da essa si trovano le tonalità chiare, verso il bordo quelle scure. Pertanto, otteniamo qui quasi tutte le possibili tonalità dei colori esistenti. Inoltre, su questo layout è chiaramente visibile la differenza di luminosità delle tonalità di ciascun colore, il che ci servirà in seguito per creare le palette.
Sul cerchio cromatico, i colori sono raggruppati per temperatura. Tutti i colori dal rosso-viola al blu-verde (a sinistra) sono considerati freddi, quelli dal rosso-arancio al giallo-verde (a destra) sono caldi. Il rosso e il verde puri sono intermedi. A volte il rosso puro è considerato caldo e il verde freddo.
I colori acromatici (nero, bianco, tonalità di grigio) nella loro forma pura sono neutri. Ma in pratica, è necessario guardare la loro tonalità appena percettibile. Ad esempio, i capelli neri possono avere una tonalità bluastra (fredda), come si dice "capelli nero corvino", o una tonalità marroncina (calda).
Il contrasto è il rapporto tra la luminosità delle aree adiacenti. Nel contesto di questo argomento, siamo principalmente interessati a quanto visivamente differisce la luminosità dei capelli e della pelle del viso, e in secondo luogo, alla luminosità relativa della pelle e degli occhi. Secondo questa logica, le persone con i capelli scuri hanno il massimo contrasto. In anticipo, possiamo identificare la prima regolarità: Inverno e Autunno sono tipologie cromatiche più "scure", Primavera ed Estate sono chiare.
Nell'immagine a sinistra: contrasto basso, al centro: contrasto medio, a destra: contrasto alto della zona del ritratto. Il contrasto dell'intera immagine deve corrispondere al contrasto del viso.
La luminosità è l'intensità del flusso di luce proveniente da un oggetto. La luminosità di qualsiasi oggetto dipende dalla sua illuminazione e saturazione.
Nel disegno nella riga superiore ci sono i colori acromatici, in quella inferiore il blu (cromatico). I quadrati con la stessa luminosità sono disposti uno di fronte all'altro.
La saturazione è il grado di "purezza" del colore, la sua vicinanza al grigio. La variazione della saturazione del colore provoca una variazione della luminosità visiva. La presenza di colori saturi aumenta soggettivamente la sensazione di contrasto dell'immagine. La comprensione di ciò è importante per creare una paletta personale di tonalità utilizzate nella scelta del guardaroba. Con un basso contrasto della tipologia, è necessario utilizzare tonalità meno sature nell'abbigliamento e viceversa.
Illustrazione della saturazione del blu
Per quanto riguarda la tonalità del colore delle labbra, di solito la loro temperatura è correlata alla temperatura del colore della pelle, quindi il colore della pelle viene preso come base e, dopo aver determinato la tipologia cromatica, viene scelto il colore del rossetto dal segmento rosso della paletta corrispondente.
Per semplificare, iniziamo con le quattro principali tipologie di questa teoria e poi passiamo ai sottogruppi.
Quindi, prendiamo i due parametri principali, ripetiamo: sono la temperatura del colore (pelle, capelli e occhi) e il contrasto della zona del ritratto. Per semplicità, dividiamo la temperatura in calda e fredda e il contrasto in alto e basso.
Creiamo un sistema di coordinate, come mostrato nella figura. L'asse X rappresenta il contrasto e l'asse Y la temperatura. Non ci sono valori specifici, tutto è molto relativo, da basso (temperatura/contrasto) ad alto.
Le quattro principali (pure o naturali) tipologie cromatiche della teoria delle stagioni.
Nei quattro angoli estremi di tale sistema di coordinate si troveranno le quattro tipologie cromatiche pure (canoniche, di base) dell'armocromia. Hanno la stessa temperatura di colore della pelle, dei capelli e degli occhi e il contrasto è in posizione estrema (massimo o minimo). Le chiameremo "Pure". Usiamo il prefisso "Pura" qui per comodità di spiegazione del sistema, per indicare chiaramente la tipologia canonica per ogni stagione e per non confonderla con altri sottogruppi.
Ecco le caratteristiche per ogni tipologia cromatica di base:
Dividiamo questo schema a croce in quattro parti uguali. Le linee tracciate rappresenteranno i confini tra le tipologie cromatiche e ogni parte può essere chiamata "area della tipologia cromatica".
Naturalmente, in pratica, i parametri specificati possono essere non solo alti o bassi, ma anche avere alcuni valori intermedi. La temperatura del colore della pelle, dei capelli e degli occhi non può sempre corrispondere ed essere solo calda o solo fredda, come nelle tipologie pure. Ad esempio, con un colore della pelle caldo, una persona può avere un colore dei capelli e/o degli occhi freddo.
Questo può essere rappresentato come uno spostamento nel sistema di coordinate Temperatura-Contrasto.
Abbiamo cercato di illustrare nel modo più chiaro possibile la logica della determinazione dei sottogruppi in questa figura.
Ad esempio, abbiamo una tipologia con una pelle leggermente più calda rispetto all'Estate Pura e un colore dei capelli leggermente più caldo, ma non abbastanza caldo per la Primavera. Il contrasto generale dell'immagine è basso, inoltre gli occhi sono chiaramente di un colore blu freddo: questa è l'Estate Calda.
Se la tipologia è completamente fredda in tutti i parametri. C'è un certo contrasto nella zona del ritratto grazie al colore dei capelli scuro, anche se non così grande da classificarlo come Inverno, e nel complesso l'immagine è abbastanza chiara: questa è l'Estate Profonda (Deep). Se i capelli sono leggermente più scuri e decidiamo che il contrasto è sufficiente per l'Inverno, ma non è massimo, chiameremo tale tipologia Inverno Soft.
La logica per determinare il sottogruppo funziona così: ogni tipologia pura può spostarsi leggermente nel sistema di coordinate (tabella) sopra presentato verso una delle altre tre tipologie cromatiche. Ci sono tre opzioni:
Le variazioni devono essere piccole, altrimenti dal sottogruppo passeremo a un'altra tipologia cromatica. È un punto delicato che richiede allo specialista d'immagine sia una conoscenza approfondita della colorimetria, sia una grande esperienza pratica. E, naturalmente, è difficile fare a meno di strumenti speciali come drappi per l'analisi del colore, mantelle per la determinazione della tipologia cromatica, cornici (le raggiere), cerchio cromatico ecc.
La variazione di temperatura è considerata piccola (entro l'area della tipologia cromatica) se delle tre parti di controllo della zona del ritratto (pelle, capelli, occhi) solo una cambia significativamente temperatura, anche in quella opposta, ma la temperatura generale del viso non cambia soggettivamente in quella opposta.
Prendiamo come esempio l'Inverno. Nella sua forma pura, per definizione, è freddo e contrastato. Pertanto, può:
Seguendo questa logica, è facile notare che l'Inverno Soft è una tipologia molto simile all'Estate Contrasto. Dove tracciare il confine? Quanto deve ammorbidirsi il contrasto dell'Inverno o aumentare il contrasto dell'Estate affinché il punto sullo schema si sposti in un'altra area? Questa è spesso una questione controversa.
I nomi dei sottogruppi possono variare in diverse fonti a seconda delle caratteristiche specifiche di questo sottogruppo e delle preferenze di ogni singolo consulente d'immagine. Ad esempio, una tipologia autunnale soft con pelle scura e occhi marroni può essere chiamata "Autunno Scuro". L'"Autunno Puro" può essere chiamato "Naturale" o "Profondo". L'"Estate Pura" a volte viene chiamata "Soft", anche se per definizione il suo contrasto è già basso (soft).
In generale, qui regna una completa confusione, sembra che gli specialisti non abbiano ancora raggiunto un sistema unificato di nomi per i sottogruppi. Quindi, vediamo che determinare inequivocabilmente la propria tipologia cromatica con precisione fino al sottogruppo può essere molto difficile. Succede anche che diversi specialisti giungano a conclusioni leggermente diverse nell'analisi del colore della stessa persona. Ma ricordiamo lo scopo dell'analisi del colore: la selezione di una paletta personale di tonalità nell'abbigliamento. E qui il nome del sottogruppo non gioca un ruolo decisivo, poiché sapendo almeno approssimativamente in quale punto dello schema sopra riportato ci troviamo, diventa chiaro in quale parte dello spettro (cerchio cromatico) cercare le tonalità adatte a questa tipologia.
Quando si selezionano le tonalità di abbigliamento in conformità con la tipologia cromatica dell'aspetto, funzionano queste regole di base:
Qui, sembra che tutto sia abbastanza semplice. Per un'illustrazione visiva di questi principi, torniamo di nuovo al cerchio cromatico di Itten, su cui evidenzieremo le aree che soddisfano le regole elencate:
Colori del cerchio cromatico adatti alle diverse tipologie cromatiche. Come possiamo vedere, per le stagioni fredde (Estate e Inverno) la palette principale è presa dalla parte fredda dello spettro, e quella d'accento - dalla parte opposta (calda). Per le stagioni calde Primavera e Autunno - viceversa.
Per le stagioni contrastanti (Autunno e Inverno) la palette principale di tonalità è generalmente più scura e ampia rispetto alle stagioni a basso contrasto Primavera ed Estate.
Nell'area pura del cerchio (l'anello delle tonalità pure) le palette per le stagioni con la stessa temperatura si sovrappongono parzialmente.
Naturalmente, i confini mostrati nelle figure indicano una tendenza generale. Possono essere ampliati, lasciando fuori solo alcune aree "indesiderate". C'è sempre spazio per la sperimentazione quando si lavora sull'immagine. Per i sottogruppi, i confini si spostano, vengono aggiunte tonalità di temperatura opposta per ogni specifica variante, ad esempio "tonalità per il colore degli occhi".
Di conseguenza, dopo aver contrassegnato tali confini sulla ruota dei colori e aver preso una certa collezione di tonalità dalle aree evidenziate, possiamo compilare palette di tonalità adatte a diverse tipologie cromatiche. Nel prossimo articolo, ad esempio, compileremo una palette per l'Inverno Puro.
Sì, certo, poiché le caratteristiche originali non sono una costante. Il modo più semplice è ricolorare i capelli. Per gli occhi, si possono usare lenti a contatto colorate. Con la pelle è più difficile: per un cambiamento radicale della sua temperatura sono necessari potenti strumenti di Make Up. In pratica, possiamo solo cambiare leggermente la sua tonalità senza andare oltre la temperatura naturale. Di conseguenza, anche la tipologia cromatica, senza particolari difficoltà, cambia solo entro la temperatura originale: fredda - dall'Estate all'Inverno, e calda - dalla Primavera all'Autunno (e viceversa). Le persone con un colore della pelle neutro in questa situazione hanno una maggiore libertà di scelta, poiché con l'aiuto dei cosmetici è più facile per loro variare la temperatura della tonalità della pelle.
Non dimentichiamo anche che il colore della pelle cambia con l'abbronzatura, i capelli possono sbiadire al sole. Questo può naturalmente cambiare la tipologia cromatica.
Inoltre, il naturale cambiamento della tipologia cromatica avviene con l'età, poiché la pelle impallidisce e i capelli diventano bianchi.
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